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学会行草书九大技法

放大字体  缩小字体 2020-03-28 19:45:12 作者:责任编辑NO。郑子龙0371

宏扬民间传统文明,传达书画艺术

传达:书法 |国画|文明 | 艺术| 教育

一、从根本功下手

三个结合:临贴与创造结合、大字小字结合、楷书与行书结合。

三看:1、平常多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好著作中罗致营养。

二、引荐范本

“多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。

三、三大创造准则

★线条坚而浑——热情原自线条的娴熟。线是力和势的组合,行笔要沉着痛快,做到稳健、简便,重笔势(即趋向),依据字形巨细排字的走向,线条斜势,全体纵向走势。

★结体奇而稳——留意重心。欹侧、擒纵、疏密、凹凸。

★规矩变而贯——竹节式(几个字一节)节数间有空地;贯珠式(中心线);蛇行式(左右摇摆);疏影式(疏疏朗朗)。

四、七大全体布局关键

1、一字不能成行。

2、字与字之间有照应,上承下启,左映右带,行距和字距不能持平。书眼放中心,可大些,字与周边气贯。

3、全体上展出合适墨迹浓重的著作。挂家中合适疏淡的效果。

4、著作中不能有错别字,异体字不过于偏僻。

5、著作全体布局上面重下面轻。

6、评著作好坏首要看全体视觉效果:节奏、墨色、用笔。

7、三三两两,似散还续,气脉一向,此布局之妙也。

五、十个书写关键词

1、八面出锋。借助于八面出锋,天然显出墨色浓淡,湿中有干,干中有湿,浓中有淡,淡中有浓,改变千万,使著作赋有节奏感。

2、刚柔相济。刚力-----铁划银钩(粗):柔力-----行云流水(细)。

3、字斟句酌。楷书要求蘸一次墨写一个字,乃至数字;行草一笔写3-5字,每笔完毕笔毛恢复,要求纸上调锋。

4、恍然大悟。留白处有宽有窄,宽处给人以遽然开畅之感。艺术是制造矛盾,到解决矛盾的进程。

5、中侧并用。中锋得法立骨,侧锋取得权势求变。中锋是理性的要求,是书法审美的中心地点;侧锋是情性的化身,是书法通神的手法。

6、深思熟虑。创造前要深思熟虑,重复推敲,做到“胸中有数”。

7、趁热打铁。书法是爱情的流露,不是技巧的体现。要在身体与心境皆好的状态下写字。书写时随意挥洒,趁热打铁。

8、错落有致。正常的情况下,著作的行距要宽,字距要紧。字忌并排,要错开。节数间有空地,排列组合要有节奏,巨细字参差,杰出中心书眼。

9、笔情墨趣。书法是无声的音乐,无形的舞蹈。求改变中有照应,使全体调和,有激烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔,用笔略慢,动中有静,写出墨趣。

10、重视贯气。书法的气,是点拨划与不同字之间的照应,字与字之间的趋向。

六、十二条用笔细节

1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线代替。

2、忌由快发作的平拖、干笔、粗细相同的现象,行处皆留,留处皆行。

3、墨淡无神。从头起笔用浓墨,浓墨字的笔画要告知清楚。

4、忌单字中的“眼”,避免“眼子”太多。

5、中心一行是著作要点。一著作中,要有几个杰出、精彩、有特性的字。这也叫“书眼”。

6、长线条字很重要,收笔时要慎重,一般笔势完毕时用干笔。

7、翰墨重的字不能面积持平,字的重轻要有过渡,忌团状。

8、细笔要有耐性,粗笔要健壮。要有铁划银沟的粗笔,又要有行云流水的细笔。

9、墨干时速度稍慢,湿时略快,粗时略慢,细时略快。行草有楷意,楷书要行写。

10、交笔时,起讫清楚,每笔要告知清楚。

11、考究提按:齐而不齐,直而不直,曲中含直,直中含曲。要“提下笔向下按”。

12、中侧并用,八面出锋,细处用中,厚处用侧。

我国的书法艺术最考究的便是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”, 是指在用笔的规律上千古不易,是对笔法重要性的高度着重。

咱们了解,这规律是:要用毛笔书写出高质量的,具审美有体现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条规律。

在书法办法技巧中,笔法是占第一位的,没有笔法,就无从谈字法、规矩、墨法。所以,对笔法的研讨就显得特别重要。历代书家、书论家对笔法有着十分深化的研讨,并且给咱们留下了极其丰厚并且精彩绝伦的论说。特别是其间的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等,至今仍是辅导咱们学习书法的重要攻略。可以说,在书法技法的研讨中,对笔法的研讨应该是持久的课题。

鉴此,咱们用今日的视角,对笔法中的问题作一番研讨和讨论。

七、中锋与侧锋、圆笔与方笔

书写之际,运笔的方向和锋变总是处在改变之中的,笔迹总是构成短线、长线、直线、弧线的重复转化交*。笔锋常常是由中锋而转变为侧锋,又由侧锋而转变为中锋,这样的重复转化。发力的意图,便是调领锋毫完结这样的转化并描写点画。向来人们对中锋侧锋的研讨给予了很大重视。

以往,人们对中锋的判别比较共同,“令笔心在画中行”便是中锋笔法的中心技巧。咱们的了解是,其间锋便是指毛笔的主毫,将主毫调领中正,使用主毫锋变描写点画的办法,既中锋的典型笔法。但对侧锋的判别则无所适从,咱们咱们都以为,侧锋指的是毛笔的副毫,操控副毫锋变描写点画,一起,也包含用锋尖描写点画,既为侧锋笔法的技巧地点。

鉴此,咱们对中锋与侧锋的判别是:

中锋用笔的中心是对“主毫”和“正锋”的控锋锋变技巧。

侧锋用笔的中心是对“副毫”和“锋尖”的控锋锋变技巧。

有些论家对侧锋存有成见,其结症是在侧锋与偏锋的差异和判别上。偏锋与侧锋的本质差异就在于,侧锋与中锋相同,也是笔法技巧中优秀的技巧,偏锋则是败笔。侧锋的线形、线质具有丰厚的造型和体现力,并具有多方面的审美本质,它可以充沛表达和烘托著作的风格与气味。偏锋的锋变则有着典型的病笔形状,锋尖与副毫(笔肚)各在一侧运转,其线形必定呈一侧滑润,另一侧锯齿状,线形、线质十分低劣。侧锋与偏锋是不能相提并论的。

经过研讨咱们发现,凡圆笔者,首要是以中锋来描写的;凡方笔者,首要是以侧锋来描写的。

一个笔画的方与圆,首要体现在笔画的两头和笔画中部的转机处。此外,圆笔的锋变又首要体现在点画的粗细、长短、曲直上;方笔的锋变又首要体现在点画的棱角、方折处。

方笔的锋变技巧,关键是对副毫和锋尖的操控,点画的棱角是用副毫和锋尖描写出来的。在魏碑的笔法技巧中,侧锋的用笔占有很大比重。被认定为“方笔之极则” 的《始平公造像》的方笔,就须用侧锋锋变技巧。

以横为例:入笔侧锋切锋而入,随即翻锋右行,收笔切锋收回。入笔切锋是用笔尖和笔肚描写笔画首端的方笔笔形,翻锋是为了由侧锋变为中锋,收笔切收是用笔肚副毫描写结尾的棱角。在折笔处的方与圆要看折笔的程度,直折之笔为方笔,弧折之笔为圆笔。

毫无疑问,中锋用笔在笔法技巧中是占主导地位,在实践中咱们发现,任何人在运笔时,是很难做到绝对地笔笔中锋的,都是中侧间互的。故而才有“取险”、“取妍”之说。

在古典法书之中,任何字体都有方圆之笔的存在。方笔典型的典范有:篆书《天发神忏碑》、隶书《张迁碑》、楷书《始平公造像》。赵之谦的行书具有显着的方笔颜色。草书根本是以圆笔为主,也偶有少数方笔的成分存在。圆笔典型的典范十分之多,很多的金文、小篆简直都属圆笔系列,隶、楷、行大多方圆兼备。

八、编缉的概念

在笔法技巧中,编缉的概念是十分需求着重的,特别是篆、隶、楷,编缉至关重要。

之所以称为“编缉”,是因为它在一字之中充任最首要的人物。编缉有三个首要功用特色:

1、 占有重要方位,起一字的主体支撑效果。

2、 笔画最长,书写难度最大的一笔。

3、 体现力最强的一笔。

篆、隶、楷的编缉一般是比较安稳的,变异起伏比较小。行、草的编缉极不安稳,其变异的起伏十分大。所以,在篆、隶、楷的创造中,编缉是不能呈现败笔现象的。假如严苛一点,一幅著作之中、乃至连一笔的败笔也不能呈现。编缉若写败,整字则必败,一字已败,通篇失容。当咱们在审视一件楷书著作时,假如有一个字的编缉呈现败笔,那么,咱们就会发现,这个字是整幅字中最显最跳的一个字,败笔的露出特别显着。所以,篆、隶、楷的创造对编缉的要求是极为严厉和挑剔的。

古人对编缉的研讨也多有论说,刘熙载在《艺概》中有:“画山者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有编缉,为余笔所拱向。编缉有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔”。

行、草书的创造,在编缉的掌握上要比篆、隶、楷杂乱得多,其难度也大得多。杂乱的原因是考究变异,编缉可以变异成副笔,编缉本身也可以有各种造型的变异。难度大的原因是,不但要精并且要具有丰厚的体现力。

行、草书不仅仅编缉变异,副笔的变异更大,副笔有时可变为编缉,更多的是本身的变异。当副笔和编缉的功用特色发作显着的改变时,对变异的副笔须作编缉对待。因为行、草书的创造有即兴性和随意性的特色,“同字不同貌,同笔不同形”是行、草书创造的重要技巧规律。它更须作者要具有较强的控锋才能、改变才能、应变才能、体现力以及对字型的组塑才能等等。

九、接连书写的控锋问题

不同的字体在书写时有不同的控锋技巧。篆、隶、楷在书写时的调锋进程可以比较自在,也便是说,当锋变失控或不抱负时,可以并答应随时中止,可以在砚盖大将锋理顺。因为,这类静态字体的笔画是独立的,一笔写完,毛笔要脱离纸面,然后写下一笔,每笔之间有一小的中止间歇,所以,在书写的途中有可以搁笔理毫的时机。这种调度锋毫的办法,咱们称之为“纸外调锋”。

行、草书写时的调锋与篆、隶、楷有很大差异,因为,它有笔意的联接,气韵的通贯问题。因为这种笔意气韵要求上限制,使得在书写进程中不能随意中止,不然,行气会气断意阻。写行、草时有必要是要接连书写的,这样,就要求书写之际边写边调锋,其调锋的进程须在书写的一会儿完结。这种调锋办法,咱们称之为“纸上调锋”。

行、草书接连书写的技巧往往与其它的技巧羁绊在一起。首要,与笔速有关。没有笔速也就无从谈接连书写的问题。其次,与掌握线性的技巧相关。行、草书线形的改变十分杂乱,接连书写,瞬间纸上调锋,要写出高质量的点线。第三,与字法、规矩相关联。要重视字形的组塑、行气的通贯和规矩的调和等等。第四,与墨法技巧联系严密。行书考究墨的层次,考究行气间的蘸墨点,只有笔在蘸墨时才是间歇与理毫之处。一再搁笔蘸墨必定打乱接连书写的节奏。第五,与风格款式等联系密切。

此外,接连书写的技巧与其它非技巧要素也往往羁绊在一起。如文字内容和字的巨细要素,书写时几案的宽窄与纸的移动要素,等等。可知接连书写的技巧其难度是不容忽视的。

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